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Est-ce qu’on lit les mêmes romans à Belgrade, Zagreb ou Ljubljana ? Publie-t-on à Belgrade des auteurs croates ? Qui sont ces éditeurs qui ont persisté, pendant les années de conflits et d’embrigadement idéologique, à publier des ouvrages critiques ? Comment se recomposent des réseaux de diffusion culturelle après la faillite des structures étatisées ?
De Ljubljana à Bucarest, Anne Madelain explore pour le Courrier des Balkans quelques aspects des transformations en cours dans la culture, en particulier dans le monde des livres, à travers une série de reportages, de portraits et d’interviews.
Par Anne Madelain
Au dernier salon du Livre de Francfort, Durieux [[nom d’une célèbre actrice allemande qui vécut une grande partie de sa vie dans la capitale croate]] a voulu promouvoir ce qu’il appelle la génération « post yougoslave ». Plus qu’un concept pour l’export, c’est là le constat que la guerre et l’éclatement du pays ont fait émerger une nouvelle génération d’auteurs : « quand je dis auteurs post-yougoslaves, je veux parler ceux qui n’observent pas la désintégration de la Yougoslavie sur un mode émotif et politique (…) Je veux parler de ces écrivains aux styles très divers, qui refusent d’entrer dans les carcans des conceptions imposées par les traditions manipulées politiquement », écrit Balsa Brkovic, un jeune écrivain monténégrin dans la brochure de présentation de la collection. Ils se nomment Dalibor Simpraga, Andrej Nikolaidis, Miljenko Jerkovic, Igor Lasic, Balsa Brkovic, etc. Ils sont Croates, Bosniaques, Serbes ou Monténégrins, ils commencent à être traduits à l’étranger mais restent souvent très critiqués dans leurs pays respectifs. « Ils écrivent dans notre langue commune comme nous l’appelons », explique Dusanka Profeta, éditrice. « Il y a toujours eu de nouvelles générations, mais celle dont on parle s’est formée d’une expérience commune forte : la guerre, explique-t-elle, on trouve chez eux un regard critique sur la mythologie nationale, l’épique et de tout ce qui a amené au nationalisme sauvage. Ils partagent une certaine idée du cosmopolitisme, d’une culture globale, qu’on retrouve en Grande-Bretagne ou en Pologne ».
Dès le début des années 90, Durieux se fait connaître en éditant des écrivains bosniaques pris dans le siège de Sarajevo et crée la collection Ex-Ponto, dirigée par l’écrivain Semezdin Mehmedovic. Parmi eux, Miljenko Jerkovic est traduit maintenant dans une douzaine de langues (plusieurs ouvrages à paraître chez Actes Sud) et son roman « les Malboro américaines » est un véritable best seller en Croatie. Aujourd’hui, Durieux relance la revue littéraire « Fantôme de la liberté » (Fantom Slobode), auparavant éditée à Sarajevo et consacrée à la littérature de l’ex-Yougoslavie, car « promouvoir une bonne littérature, c’est promouvoir la littérature qui par son esprit et son imaginaire va à l’encontre des frontières ». Ce projet tout neuf s’avère déjà fructueux : la revue anime le débat littéraire et permet au public de savoir ce qui se passe de l’autre côté des frontières, même lorsque les livres ne circulent toujours pas vraiment. « Les échanges sont essentiels pour la création. Pour moi, il est important de savoir ce qui sort à Sarajevo ou au Monténégro », explique encore Dusanka Profeta.
Ainsi, la ligne éditoriale de Durieux s’est-elle définie peu à peu en étroite relation avec l’actualité et les préoccupations du public : avec la série d’ouvrages consacrés à l’Europe centrale et qui interrogent tous d’une manière ou d’une autre l’identité (avec des auteurs comme Claudio Magris, Edgar Morin, Friedrich Dürrenmatt ou Ivan Lovrenovic), la collection « les Bosniaques » et la toute récente «jeunes auteurs post yougoslaves », Durieux affiche une ligne encore très audacieuse. C’est aussi l’un des rares éditeurs de la région à réellement promouvoir son travail à l’extérieur. Son directeur, très actif, est de tous les salons et entretient d’étroites relations avec ses homologues allemands et français ; ainsi sur les 190 titres du catalogue, une vingtaine ont fait l’objet d’une traduction à l’étranger.
Mais cette exigence de qualité et ce travail de longue haleine se heurtent encore au principal problème que rencontre toute l’édition croate : l’étroitesse du marché national. Avec 5 millions d’habitants et une distribution très imparfaite sur le territoire, on est loin des quelques 20 millions de locuteurs du serbo-croate sur lesquels pouvaient compter les éditeurs avant 90. Chez Durieux, on constate une amélioration de la situation de l’édition ces dernières années, mais les tirages restent faibles (1000 exemplaires en moyenne pour un ouvrage de littérature). Ses ouvrages sont présents dans quelques libraires en Bosnie mais ne circulent toujours pas vers la Serbie. En effet, pour l’instant, aucun distributeur ne s’est lancé dans l’aventure. « C’est surtout une question économique, explique Drazin Toncic, responsable du marketing chez Durieux, les livres sont en Serbie 2 à 3 fois moins chers que chez nous, 5 euros en moyenne contre 10 à 15 en Croatie ! ». Du coup, les freins économiques à la circulation sont multiples (différence de prix, impossibilité d’effectuer des virements bancaires, concurrence jugée déloyale, etc.), même si l’épineuse question des susceptibilités nationales n’est pas close : pour le public en général, après des années de débats sur la pureté de la langue, il est encore difficile d’accepter de reconnaître que traduire la littérature croate en serbe et vice versa n’a pas de sens.
Catalogue disponible sur www.durieux.hr
Durieux
Sulekova 23
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